作者?/ 鄭容和
運(yùn)營(yíng)?/ 橘? ?子
2021年，李漠導(dǎo)演，周雨彤、任素汐、孫千主演的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，豆瓣評(píng)分8.1，評(píng)分人數(shù)231186，這部劇也一舉讓周雨彤站穩(wěn)了這一代演員少有的演得了“都市打工人”的行列，還將導(dǎo)演李漠送上了現(xiàn)實(shí)都市題材的好導(dǎo)演的行列。
2023年，《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》同樣也有任素汐，搭配了李雪琴、史策和王子璇，由彭晨和王光聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，故事主體也是幾個(gè)女孩一起拼搏的社畜生活。但這回，故事從北漂青年他鄉(xiāng)奮斗，變成了返鄉(xiāng)姑娘故鄉(xiāng)扎根。
都是女性群像，加上任素汐主演，有不少觀眾稱之為《他鄉(xiāng)》第二部。只不過(guò)，比起2021年“他鄉(xiāng)”的低開(kāi)高走，“故鄉(xiāng)”的故事，總覺(jué)得好像差點(diǎn)意思。
這種“差點(diǎn)意思”其實(shí)來(lái)源于我們文藝作品對(duì)故鄉(xiāng)的想象描摹與現(xiàn)實(shí)故鄉(xiāng)樣態(tài)處境的差異。
尤其在原生家庭話題熱度節(jié)節(jié)高升的當(dāng)下。那句“故鄉(xiāng)是男性一輩子的奧德賽,逃離是刻在女性基因里的史詩(shī)”能夠廣為流傳，不是沒(méi)理由的。
曾經(jīng)“北上廣深容不下肉身，三四線城市放不下靈魂”的敘事深深觸動(dòng)每一個(gè)在外拼搏的游子的心。但如今這個(gè)敘事文本已經(jīng)悄然變化，北上廣深依然容不下肉身，也正在逐漸讓人失去靈魂，那么，故鄉(xiāng)，三四線城市就容得下了容身和靈魂了嗎？
一、能看！
《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》講述的是，一起在成都長(zhǎng)大的四個(gè)女孩子，張沛（任素汐 飾）、吳蕓（李雪琴 飾）、在上海拼搏的網(wǎng)紅博主茍丹丹（史策 飾）和董家希（王子璇 飾），她們分散在北京和上海這兩個(gè)大城市，但由于各自種種的原因，相繼離開(kāi)奮斗的大城市，選擇了“返鄉(xiāng)”。
四個(gè)角色，從返鄉(xiāng)動(dòng)機(jī)的設(shè)定上來(lái)看，張沛屬于工作調(diào)動(dòng)，她好朋友的死是助推劑，讓她決定答應(yīng)公司的調(diào)動(dòng)回去成都。
張沛這個(gè)角色設(shè)定，她離開(kāi)家鄉(xiāng)北上，不是因?yàn)樾膽褗^斗理想，她不是典型卷人，她漂在北京，只是想更好的做自己——我好好學(xué)習(xí)是因?yàn)椴幌胱屛覌寢屵哆段遥髞?lái)我自己去了北京，果然沒(méi)人叨叨我了。
這個(gè)角色設(shè)定倒是新穎又夠現(xiàn)實(shí)，漂在大都市很多人，未必是迷戀浮華，或者心懷功成名就大夢(mèng)想，漂在大都市的人也可能只是想要一份大隱隱于市的安靜罷了。她到公司干了6年，常年業(yè)績(jī)第6，第6個(gè)談話，老板叫她老六。
如此這般，也是經(jīng)歷十五年的奮斗，甚至能在北京確定要買(mǎi)房領(lǐng)先大多數(shù)北漂多個(gè)身位的情況下，讓她急轉(zhuǎn)身離開(kāi)，當(dāng)然不現(xiàn)實(shí)。
編劇也知道，所以給她設(shè)計(jì)了即便決定離開(kāi)，還是和公司談好了人事關(guān)系留在北京的橋段。還得回來(lái)，這就很真實(shí)了。
史策扮演的茍丹丹，是個(gè)在上海打拼的網(wǎng)紅博主。積累了一定的粉絲量，事業(yè)正逢轉(zhuǎn)型的時(shí)期，原本打算跟男朋友求婚的她抓到了交往了6年的對(duì)象出軌。她逃離上海，瞞著親人和朋友，偷偷回到成都想平靜一下心情。接著她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。老公追到成都，結(jié)果酒駕死亡了。
很精彩，很魔幻，很短視頻。幾乎貢獻(xiàn)了所有的本劇所有的抓馬。話題#軌是昨天出的，人是今天沒(méi)的#迅速殺入了微博文娛榜熱搜第一位。
東北人吳蕓是茍丹丹的堂妹，原生家庭幸福，于這個(gè)角色而言，離開(kāi)東北去成都不是逃離，只是單純的人生選擇。她選擇成都是因?yàn)閶寢尩募亦l(xiāng)是成都，她少女時(shí)期在成都生活過(guò)，認(rèn)識(shí)天府四大金剛，所以她長(zhǎng)大后，她再次選擇回到成都。這個(gè)設(shè)計(jì)倒是合情合理。
董家希，單親家庭母親掌控欲極強(qiáng)，甚至就連大學(xué)專(zhuān)業(yè)都得聽(tīng)媽媽的，所以她北上逃離，叛逆改專(zhuān)業(yè)，眼看著就要得到認(rèn)可了的關(guān)頭，媽媽得了肺癌。她回去，是因?yàn)槔硐胍埠?，自由也好，在生命面前，都?huì)瞬間失去重量。當(dāng)然還有一點(diǎn)，理想中的導(dǎo)演工作不僅銼磨激情，也看不到未來(lái)，頗有一種理想被現(xiàn)實(shí)沖散的無(wú)奈又和解感。
就角色設(shè)定和重要的劇情點(diǎn)設(shè)計(jì)而言，其實(shí)還是有些都市劇的刻板與浮于表面。但綜合總體來(lái)看，這部劇肯定是不難看的。對(duì)比同類(lèi)題材已經(jīng)足夠符合邏輯且接地氣了。
一方面，女性群像劇+話題劇的打法確實(shí)很能戳中一部分人的共情點(diǎn)，無(wú)論是老友記還是愛(ài)情公寓，當(dāng)代人永遠(yuǎn)會(huì)為互相幫助聚成一團(tuán)的情誼動(dòng)容。另一方面，劇情設(shè)計(jì)上有足夠的細(xì)節(jié)，這一點(diǎn)很好的兼容了重要?jiǎng)∏辄c(diǎn)過(guò)分戲劇性的夸張感。比如到了成都之后，張沛手下小姑娘換造型換發(fā)型，這很符合北京與成都的城市設(shè)定。
劇情部分，尤其是對(duì)父母與家庭內(nèi)容的描繪。比如吳蕓的媽媽偷偷往她包里塞吃的，比如張沛母親不管孩子怎么說(shuō)就是得給她寄送吃的，比如張沛在冰箱里放到爛的那一袋櫻桃。《故鄉(xiāng)別來(lái)無(wú)恙》里關(guān)于親情的描寫(xiě)，足夠細(xì)節(jié)也足夠真實(shí)，同時(shí)也克制了說(shuō)教的欲望。
更重要的是演員的演繹，李雪琴、王子璇不出戲，任素汐、史策演技足夠生活化，如果說(shuō)史策因?yàn)榻巧蔷W(wǎng)紅，觀感上還有些浮夸，那么任素汐演33歲的事業(yè)小有成就成績(jī)優(yōu)異的都市女性，那簡(jiǎn)直是信手捏來(lái)。
無(wú)論是應(yīng)對(duì)客戶時(shí)的眼神有些無(wú)語(yǔ)但客套討好的表情，還是回成都之后面對(duì)依然沒(méi)有邊界感的父母時(shí)暴躁的樣子，代入感瞬間就有了。細(xì)節(jié)足夠，演員得當(dāng)，這樣的情況下，劇集整體質(zhì)感脫離了懸浮塑料。
在kk看來(lái)，《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》是能看的。只不過(guò)，整體劇情話題感還是很強(qiáng)烈，故事線稍顯破碎。最大的問(wèn)題其實(shí)出在——人手一個(gè)好男人的愛(ài)情線寫(xiě)法，把好不容易成立的女性線擊得稀碎。觀眾就要共情代入了，劇集突然開(kāi)始吹粉紅泡泡，給人一種“故鄉(xiāng)遍地好男人”的即視感，這就顯得不太真實(shí)了，以至于整體代入感略差。當(dāng)然，并非《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》如此，國(guó)產(chǎn)都市劇無(wú)論是什么類(lèi)型，對(duì)于愛(ài)情線是實(shí)在過(guò)于執(zhí)著了。其實(shí)觀眾視角里，女性題材真不是非要靠愛(ài)情線才有故事性。
二、回鄉(xiāng)，真的是好選擇嗎？
“母弱出商賈，父強(qiáng)做侍郎；族望留原籍，家貧走他鄉(xiāng)。”老話永遠(yuǎn)能給人后知后覺(jué)的暴力痛擊。
拋開(kāi)部分劇情點(diǎn)設(shè)計(jì)還是過(guò)于戲劇性之外，故事本身并不差。《故鄉(xiāng)，別來(lái)無(wú)恙》之所以沒(méi)有《他鄉(xiāng)》的代入感，究其根本，是因?yàn)楫?dāng)代人不相信“歸處”的神話了，無(wú)論這個(gè)地方是他鄉(xiāng)還是故鄉(xiāng)。
他們最初選擇離開(kāi)，最后選擇回去，無(wú)論原因看起來(lái)多么不相同，本質(zhì)上是一樣的——因?yàn)槟切┩Ａ粼谀抢锏娜?，那些深埋在記憶里美化過(guò)的美好。
但問(wèn)題是，那些最初迫使他們選擇離開(kāi)故鄉(xiāng)的問(wèn)題，其實(shí)也仍然停留在原地。
就像《故鄉(xiāng)別來(lái)無(wú)恙》里刻畫(huà)的，現(xiàn)實(shí)不會(huì)改變，最初為了逃離父母掌控而選擇北漂的張沛，回到成都之后，前幾天看到父母拮據(jù)的生活哇哇大哭，但沒(méi)過(guò)幾天，面對(duì)父母的毫無(wú)邊界感的介入她的生活，依然暴躁。
換到現(xiàn)實(shí)就是，我們所眺望的生活都有月亮的背面，這種厭倦感過(guò)于強(qiáng)烈，導(dǎo)致故鄉(xiāng)的“歸處”神話都變得遙不可及。
工作上就更加明顯了。遭遇好友遽然離世打擊的張沛，告別白發(fā)人送黑發(fā)人的好友父母后，站在人潮洶涌的天橋，看著這個(gè)漫天晚霞籠罩的北京，還沒(méi)來(lái)得及感慨，客戶電話來(lái)了。接起電話的她，就像一個(gè)按下工作按鈕的掃地機(jī)器人，一秒切換工作模式。
這是很經(jīng)典的《他鄉(xiāng)》劇集里對(duì)于在他鄉(xiāng)生活的打工人工作場(chǎng)景的描繪，透露著一個(gè)非常常規(guī)的信息——在他鄉(xiāng)，人就像機(jī)器，快節(jié)奏的生活，競(jìng)爭(zhēng)大的工作，讓你無(wú)論何時(shí)都無(wú)法停下運(yùn)轉(zhuǎn)的發(fā)條。
這就是張沛“在他鄉(xiāng)”的日常。但，回到故鄉(xiāng)就沒(méi)有這些蠅營(yíng)狗茍，無(wú)休無(wú)止的艱難了嗎？
故事里，離開(kāi)是簡(jiǎn)單的，但映射現(xiàn)實(shí)，張沛的離開(kāi)，是切斷在北京多年的人脈資源積累，從大城市前景良好的保險(xiǎn)經(jīng)紀(jì)人，被派遣回到故鄉(xiāng)。說(shuō)是負(fù)責(zé)人，但打過(guò)工的都知道，明升暗調(diào)，從中央到地方，她就變成了那個(gè)賣(mài)保險(xiǎn)的。
要在一個(gè)沒(méi)有行業(yè)信任度的家鄉(xiāng)開(kāi)展新業(yè)務(wù)，并不容易。換到現(xiàn)實(shí)的話，kk已經(jīng)開(kāi)始擔(dān)憂她馬上要被解雇了。
大城市的神話，從來(lái)不僅僅是所謂的燈紅酒綠紙醉金迷，還有更包容的氛圍，規(guī)則意識(shí)更強(qiáng)烈的工作環(huán)境，說(shuō)的直白些，也就是更文明的社會(huì)。這里面包含了多少產(chǎn)業(yè)型的無(wú)奈，和地方靠人情行事的齟齬，是一個(gè)字不提啊。比如，行業(yè)性質(zhì)而言，上海當(dāng)然是茍丹丹更好的選擇。
上海疫情期間，kk曾聽(tīng)過(guò)有頭部服裝品牌市場(chǎng)部聊起不得不轉(zhuǎn)移直播戰(zhàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)去川渝地區(qū)的事情，但最終卻得出了“搞時(shí)尚還是得在上?！钡慕Y(jié)論。這很殘酷，卻是現(xiàn)實(shí)。
但在大部分關(guān)于家鄉(xiāng)故事的描繪里，敘事都盡量簡(jiǎn)單，情緒適度昂揚(yáng)。大家的筆觸下，家鄉(xiāng)不能破敗凋零，家鄉(xiāng)永遠(yuǎn)單純溫暖又能給人力量。否則，你讓北漂滬漂深漂的孩子們?nèi)绾卧诹麟x中錨定自身的價(jià)值和存在？誰(shuí)戳破了這不言而喻的幕景，誰(shuí)就忤逆了現(xiàn)實(shí)。
在大量的都市劇里都默認(rèn)進(jìn)入北上廣等于追求夢(mèng)想。但現(xiàn)實(shí)里，逃離”更像是這一代年輕人被工作壓到喘不上氣時(shí)的牢騷和埋怨，他們不是被“他鄉(xiāng)”的夢(mèng)想敘事所吸引，只是為了求生而已。
回到劇集的討論，其實(shí)無(wú)論是“我在他鄉(xiāng)挺好的”還是“故鄉(xiāng)別來(lái)無(wú)恙”，都是成立的，主角們都在為了生活做出琢磨著做出更適合的選擇。只不過(guò)，當(dāng)在超大城市卷生卷死的失去性價(jià)比，回家，就能意味著穩(wěn)定嗎？這個(gè)問(wèn)題在看劇的時(shí)候一直敲打著kk的心。
