作者?/ 耳東陳
編輯?/ 阿? ?筆
運(yùn)營(yíng)?/ 橘? ?子
套用毛尖老師的一句評(píng)論：
“當(dāng)全球女性都在角逐鐵王座的時(shí)候，我們的文慧心也在守衛(wèi)屬于她的黃金檔新聞女主播位置?！?/p>
《新聞女王》豆瓣開(kāi)分7.9，迅速漲到8.0；一堆人學(xué)會(huì)了TVB的新型罵人方式“找個(gè)男人嫁了吧”，順帶拉踩內(nèi)娛“活該沒(méi)人要”的話術(shù)；紅底白字的新聞信條被截屏作為箴言發(fā)布在個(gè)人的社交媒體上；甚至，kk已經(jīng)接到了眾多“好看愛(ài)看沒(méi)看夠”的親友團(tuán)求資源信息。（ps：上優(yōu)酷看呀）
至此，這部TVB臺(tái)慶劇《新聞女王》，可以說(shuō)“實(shí)火”。
那么問(wèn)題來(lái)了，職業(yè)劇一茬茬出，為什么是《新聞女王》？
一、職業(yè)精神比成功學(xué)和卷苦難重要
從社會(huì)學(xué)的角度，職業(yè)精神是承載著社會(huì)主流價(jià)值觀的專業(yè)精神，尤其對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)，是現(xiàn)代社會(huì)神話的代表。
TVB的職業(yè)劇向來(lái)長(zhǎng)于此，《新聞女王》也不例外。
職業(yè)、職場(chǎng)不再是為男女主人公愛(ài)情鑲邊兒的點(diǎn)綴，職業(yè)精神、社會(huì)公理和個(gè)體價(jià)值是TVB職業(yè)劇的表現(xiàn)核心，也是支撐其經(jīng)久不衰的源動(dòng)力。
《新聞女王》把職業(yè)的歸屬交到真正的“新聞”語(yǔ)境中，個(gè)中人物的立場(chǎng)由此生發(fā)，在這個(gè)過(guò)程中追問(wèn)新聞行業(yè)的職業(yè)精神。
佘詩(shī)曼、馬國(guó)明扮演的文慧心和梁景仁沒(méi)有三分四合的感情網(wǎng)，這在通常存在男女主人公的故事里是新鮮而罕見(jiàn)的存在，更何況這二人還是勢(shì)不兩立的“對(duì)頭”，分列兩類“新聞人”陣營(yíng)。
文慧心篤信并堅(jiān)守的是公信力，新聞傳媒機(jī)構(gòu)作為“公器”的意識(shí)鮮明。她教導(dǎo)自己的學(xué)生要重視“黃金七秒”，強(qiáng)調(diào)全媒體時(shí)代新聞報(bào)道的時(shí)效性；深諳傳播學(xué)“議程設(shè)置”原理，作為信息的守門人，正是因?yàn)樾侣勅丝梢詻Q定并左右觀眾看什么，就更應(yīng)重視真相的價(jià)值。
梁景仁看重的則是影響力和傳播度，觀眾想看什么給什么。網(wǎng)紅思覺(jué)大叔的事件報(bào)道中，梁景仁授意許詩(shī)晴跟蹤大叔的女兒以獲取一手資料；發(fā)現(xiàn)疑似“手槍型物體”時(shí)更要搶占先機(jī)進(jìn)行確認(rèn)式的報(bào)道，認(rèn)定這是一把真槍以搏眼球。
《新聞女王》妙就妙在，因?yàn)榱?chǎng)夯得實(shí)，作為旁觀者很難輕易用對(duì)錯(cuò)判定，二極管是站不住腳的，灰度有了，并且指向新聞業(yè)的艱難——面包和理想難兩全，要公信力也得要招商，新聞機(jī)構(gòu)不是慈善行業(yè)，活下去才能談理想。新聞部主任的位置以未來(lái)五年的招商為籌碼，名和利注定站在職業(yè)精神的對(duì)立面，有取舍就有戲。
再者，《新聞女王》寫職業(yè)精神，不唱高調(diào)，而寫殘酷；不說(shuō)空話，而抓細(xì)節(jié)。金句臺(tái)詞一抓一大把。
——“要賺錢，公務(wù)員能多賺五倍，做生意可以多賺十倍，每行都比做新聞?dòng)薪?jīng)濟(jì)效益。那我問(wèn)你，電信詐騙可以多賺一千倍，是不是代表騙子比新聞貢獻(xiàn)大一千倍？”
——“你對(duì)公司有情感，公司對(duì)你有嗎？”有網(wǎng)友評(píng)價(jià)“說(shuō)吧，吃了多少打工人才寫出這樣的臺(tái)詞”。
文、梁二人作為扛把子，看似是對(duì)弈的棋手，實(shí)則為高層博弈的棋子。資本對(duì)于“高級(jí)打工人”采取互相制衡的策略，文慧心辭職與否不重要，重要的是必須立即有和文慧心旗鼓相當(dāng)?shù)娜搜a(bǔ)位，避免梁景仁一家獨(dú)大。
至于職場(chǎng)中的“墻頭草”，“地下戀”，甚至不能和上司噴同款香水這樣的隱形“厚黑學(xué)”，通篇看下來(lái)反而是《新聞女王》最不值得被單獨(dú)提出夸贊的地方了——畢竟從一開(kāi)始，真實(shí)的擬態(tài)環(huán)境已如銅墻鐵壁。
不止《新聞女王》，復(fù)觀整個(gè)TVB職業(yè)劇的敘事邏輯（或者理念），渲染苦難、鼓吹奉獻(xiàn)或者犧牲，都不在職業(yè)精神的表現(xiàn)維度上。
在眾多的TVB職業(yè)劇中，醫(yī)生、律師、警察等等，他們的職業(yè)和生活有鮮明的分野，酒吧小聚喝一杯，夜宵煮碗面或者跑到夜市吃咖喱魚(yú)蛋、到天臺(tái)或者花園喝杯咖啡的“小資”戲份很多，或者干脆飛澳洲、加拿大度假，上班和陪家人、過(guò)日子不是互斥的。這與內(nèi)地職業(yè)劇動(dòng)輒打工人頂著雞窩頭睡行軍床，強(qiáng)迫女性選擇家庭或者職業(yè)，乃至帶病堅(jiān)守職業(yè)一線的表述非常不同。在港劇的敘事語(yǔ)境中，工作不是生活的全部，努力和專業(yè)并不正相關(guān)。
但這種看似“精致利己”的職業(yè)書(shū)寫，不僅沒(méi)有勸退年輕人從事的熱情，反而激發(fā)了職業(yè)歸屬感和價(jià)值配得感。TVB的職業(yè)劇是很多年輕人的職業(yè)啟蒙，當(dāng)我們的父母輩還在糾結(jié)當(dāng)了法醫(yī)“就沒(méi)人跟你吃飯不敢跟你握手”的時(shí)候，《鑒證實(shí)錄》中的聶寶言直接帶動(dòng)了當(dāng)年報(bào)考法醫(yī)的熱潮。
都說(shuō)要影響年輕人，真要看怎么個(gè)影響法。悲情獻(xiàn)祭式的職業(yè)人值得崇敬，因?yàn)槠淙烁窀哔F，更不應(yīng)該成為大環(huán)境變本加厲榨干最后一滴血的籌碼?！盀楸娙吮秸?，不可使其凍斃于風(fēng)雪”，TVB的職業(yè)劇寫的是個(gè)體，落點(diǎn)卻是大環(huán)境，如何讓職場(chǎng)環(huán)境變得更好，讓從業(yè)者更能充分發(fā)揮價(jià)值。
從這一維度來(lái)說(shuō)，確實(shí)令多少懷揣著“孩子再干XX業(yè)直接打斷腿”的打工人們邊唏噓，邊艷羨。
TVB 職業(yè)劇即便包含了諸多困境、挫折甚至跨不過(guò)去的坎兒，但這僅限于過(guò)程?！吧朴猩茍?bào)，惡有惡報(bào)”的公理從未被顛覆，所以觀眾在看完整部劇之后，一定會(huì)覺(jué)得主人公從事的那個(gè)行業(yè)是尊重人性、充滿樂(lè)趣的，更是值得為之奉獻(xiàn)一生的。
二、寫人性比狙性別大氣
《新聞女王》貢獻(xiàn)了諸如“找個(gè)男人嫁了吧”的新型PUA金句，跟“活該沒(méi)人要”的內(nèi)娛語(yǔ)境形成張力拉滿的對(duì)峙感。
TVB的職業(yè)劇也貢獻(xiàn)了一眾難以磨滅的熒屏經(jīng)典職業(yè)女性形象：《新聞女王》中的文慧心、《法網(wǎng)狙擊》中的況天藍(lán)、紀(jì)慕芝，《沖向云霄2》中的凌卓芝、方芮嘉，《on call 36小時(shí)》中的范子妤、洪美雪；再遠(yuǎn)些的《陀槍師姐》系列中的陳三元、朱素娥，《妙手仁心》中的何心妍、江新月等。
這類女性基于所受的教育和工作經(jīng)驗(yàn)，有著清醒的自我認(rèn)知，以及獨(dú)立完善的人生觀和價(jià)值觀，不為外物所擾。她們?cè)谝欢ǔ潭壬蠐碛辛霜?dú)立的思想與意識(shí)，對(duì)于男女平等有著強(qiáng)烈的訴求，她們將自己看做一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，將自己的事業(yè)和人生追求放在首位，不依附于男人而存在。她們也一度成為獨(dú)立女性的標(biāo)桿式存在。
寫女性而超越性別，寫?yīng)毩s不空打拳、揚(yáng)對(duì)立，這在kk看來(lái)是TVB職業(yè)劇的獨(dú)到之處，也是值得創(chuàng)作者們學(xué)習(xí)的地方。如今的輿論環(huán)境正在被男女對(duì)立大規(guī)模攻陷，仿佛討論現(xiàn)實(shí)的天花板就在兩性之爭(zhēng)上，格局眼界確實(shí)都小了。
職場(chǎng)有男人就有女人，歸根結(jié)底都是人。特意而加的女記者、女主播，或者女警察、女司機(jī)、女醫(yī)生等，從某種意義上，性別限定本身就意味著“歧視”——就像女博士，仿佛是獨(dú)立于人類的新生物種一樣。
《新聞女王》中的女主播、女記者們，她們作為這個(gè)行業(yè)的一份子，深入新聞現(xiàn)場(chǎng)抓取第一手資料，在主播臺(tái)上從容應(yīng)對(duì)，展現(xiàn)出職場(chǎng)人的必備素養(yǎng)；同時(shí)也已精致的妝容、得體的穿搭，以身體為語(yǔ)言，展示作為新聞人的風(fēng)采——并非以色侍人，而是悅己的；并非討好的，而是由心的。顯而易見(jiàn)的，文慧心們的穿搭也在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上和劇一起引發(fā)新一輪ootd熱潮。
文慧心上了主播臺(tái)發(fā)現(xiàn)提詞器是空白的橋段，亦勾起了觀眾遙遠(yuǎn)的記憶：當(dāng)年倪萍主持春晚，臨時(shí)增添的朗讀各地賀信環(huán)節(jié)，上了臺(tái)發(fā)現(xiàn)信封中裝著的是4張白紙，她憑借專業(yè)的業(yè)務(wù)能力，硬是“編”出了賀信，避免了重大播出事故。
杰出的女性隔著戲劇和時(shí)空打了響指，同時(shí)她們也有共同的身份——主播。這份職業(yè)能力是屬于新聞的，而非“新聞女人”；即便是“女王”，也僅僅因?yàn)樯飳W(xué)上的區(qū)分，而非社會(huì)學(xué)意義的強(qiáng)行歸納。
這一點(diǎn)在《新聞女王》的總監(jiān)制鐘澍佳接受采訪時(shí)也得到了印證——在創(chuàng)作中，即便大部分TVB編劇是女生，也不會(huì)特別聚焦于性別議題。
而性別議題，卻總是社會(huì)議題中逃不過(guò)的一個(gè)爭(zhēng)論點(diǎn)，甚至在學(xué)術(shù)界，都有相關(guān)論文試圖論證，新媒體語(yǔ)境下女性記者形象的轉(zhuǎn)變，如何能夠更好實(shí)現(xiàn)大眾化觸達(dá)：在新媒體背景下，高顏值成為女性記者重要的特質(zhì)，女性記者多呈現(xiàn)甜美可愛(ài)、溫柔親和的氣質(zhì)，營(yíng)造具有親和力的媒體形象，讓觀眾產(chǎn)生愉悅的觀看體驗(yàn)。大眾對(duì)女性記者外貌的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)專業(yè)素養(yǎng)，女性記者成名要素改變，網(wǎng)紅色彩鮮明，擁有姣好的外貌可以短時(shí)間迅速走紅。例如，王冰冰因其可愛(ài)的娃娃臉、甜美治愈的笑容滿足了現(xiàn)代大眾的審美需求，吸引了眾多粉絲形成巨大的流量，被稱為“央視的收視密碼”。
事實(shí)是事實(shí)，也很難評(píng)。
我們與真正的談?wù)撆?、職業(yè)極其附屬的更為龐雜的現(xiàn)實(shí)議題，還隔著很多個(gè)《新聞女王》的距離。
一部《新聞女王》讓不少TVB劇迷重溫了“憶當(dāng)年”的快樂(lè)，熟悉的配方和味道，不減當(dāng)年的銳氣和真言。
總結(jié)：
對(duì)于許多TVB的劇迷而言，優(yōu)酷大概是“配享太廟”的存在?！案蹌?chǎng)”的出現(xiàn)，極大程度上解決了大伙兒東拼西湊、敲盆要飯的看劇老大難問(wèn)題。
誕生至今5年的港劇場(chǎng)將經(jīng)典的TVB劇目網(wǎng)羅其中，滿足了用戶的觀看需求，同時(shí)也建立起“在優(yōu)酷看港劇”的深度鏈接。溫故且有新，包括《白色強(qiáng)人2》《法證先鋒5》《破毒強(qiáng)人》等在內(nèi)的港劇，也有優(yōu)酷在制作層面的參與，用系列化的方式讓經(jīng)典得以延續(xù)，“吃點(diǎn)好的”觸手可及，圓了夙愿。
觀眾想看什么，支持什么，《新聞女王》已經(jīng)說(shuō)明了。接下來(lái)壓力給到創(chuàng)作者，按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)搞職場(chǎng)劇很難嗎？一定不是的，TVB有過(guò)，內(nèi)娛也有過(guò)。
