作者?/ 向? ?向
編輯?/ 阿? ?筆
運營?/ 小餅干
從各種元素上看，《涉過憤怒的海》（以下簡稱《涉?！罚┒际且徊坎⒉蝗鄙僭掝}的電影作品。導演曹保平繼《狗十三》之后的新作，有黃渤周迅等一眾實力演員坐鎮(zhèn)，艱難過審推遲四年，以及影片上“建議十八周歲以上觀眾觀看”的實際分級效果。
作為一部帶有商業(yè)元素的類型片，“犯罪”、“懸疑”兩大標簽掛在頭頂上，尺度是《涉?！纷畈缓ε律婕暗脑掝}，沖突也好血腥也罷，都是吊人胃口的前菜。無論是海報上特意注明的R-18或者預告片有的放矢地展現(xiàn)戲中眾人不太穩(wěn)定的精神狀態(tài)，只會拉高人們的期待。
結果似乎也是如此，《涉過憤怒的海》的成績，目前來看的確系賀歲檔到來前最有底氣的影片。
11月25日上映，截止11月27日晚，票房突破兩億，穩(wěn)坐各榜單榜首。（截止發(fā)稿，累計票房2.19億）同時，對電影的討論，從上映那天開始就并未停止過。
只是，如同影片有意拆分成AB面的段落設計，《涉?！返目诒踩缤艌鰞杉墸只赏耆煌氖澜?。
（PS.以下存在少量劇透，請注意觀看）
一、憤怒的彼岸是理智嗎？
憤怒的海，顧名思義，是一片情緒的汪洋。涉過這片情緒化的一地雞毛后能不能到達真相，似乎是這個電影表面上看講的故事。
通常，看完了整部懸疑電影再從頭捋影片的故事，往往都是清晰而簡單的，正如《涉?！吩兕A告片里呈現(xiàn)的那樣，表面上這確實是一個，父親尋找殺女兇手的故事，構架也的確是懸疑片。
但圖窮匕見，到后半段洋蔥皮剝地差不多，影片才展現(xiàn)了自己的真正的內核——這是個家庭倫理片。只是，由于構成家庭的幾個人各有各的毛病，卻又因為血緣不得不捆綁在一起。
實際上，電影講了三個故事——娜娜遇害，李苗苗原生家庭的故事，以及娜娜原生家庭的故事。這是一個家庭問題的羅生門，在最后十幾分鐘，以娜娜的視角二次稱述，所有被構建的答案和世界被推翻。
前后巨大的反差加上對花季少女的同情，觀影的體驗就是——即使前半段有各種各樣的吐槽，但在經歷了后半段女兒角色的帶入后，剩下的惟有震撼和心痛。但這樣的陳述往往會導致，在從電影院剛剛出來的那段時間，都只記得最后的故事，并把它當作影片給我們的答案。
電影中所有人的行為似乎都帶著一點瘋癲，但這是人們在極端環(huán)境下做出的極端選擇，只是，每個人背后的動機都并不單純，帶有強烈的證明意味。就像娜娜最后震撼人心的造句“愛，沒有。”并不僅僅只是娜娜從未感受到愛的存在，在這個所有家長都忙著證明自己是愛孩子的極端環(huán)境中，實際上并不存在愛。
一直在關鍵時刻逃避直面的李苗苗母親景嵐，最后選擇開車入海，她被巨大的憤怒裹挾，迫切地證明自己是愛孩子的。聲稱自己是為閨女復仇的金隕石，在酒店衣柜里講自己的頭砸出血，說著“那可是你親閨女，你得疼啊“，卻像是一種對自己的自我說服。
回到娜娜的視角，她平靜地涉海而過，看著父親的尸體，吊在吊塔上。這是獨屬于她的憤怒，有關父權的審判。
觀眾們一同涉過憤怒的海抵達真相，而彼岸卻也并不是想象中的理智的終點。
娜娜無辜，金隕石又真的能是一切事件的最終元兇嗎？站在金隕石的角度上，他所給予娜娜的何嘗又不是自己理解的強勢的愛么？但有著認知差異又不能相互理解的彼此，又該怎么去突破認知的界限，去理解女兒的痛苦給予女兒想要的愛呢？
愛本身是無解的命題。
二、奇觀
不得不說，在當下市場中，《涉?！反_實是部特別的影片，她涉獵到了許久未曾有人涉及的創(chuàng)作話題，有關于家庭的問題。雖然對曹保平來說或許這并不是新的話題，kk觀看《狗十三》時半夜痛哭的體驗，回憶起來如同嶄新的記憶。
只是，當問題是同一個問題時，影片就有了評價的高低。
同樣是對于父權的凝視與批判，《狗十三》是一種平靜而現(xiàn)實的講述，她太貼近真實，輕易觸動了每一個人。
屬于類型片的范疇，《涉?！凡坏貌辉诠适轮薪⒏嗥嬗^，甚至超現(xiàn)實主義的表達，才能達到不斷勒緊觀眾腦中的那根弦的目的，比如在臺風天趕飛機。這些超脫于現(xiàn)實的橋段最終也成了離開沉浸式場景，回到生活的觀眾審視電影的毛病所在。
而出于商業(yè)元素或者人設豐滿的考慮，娜娜和李苗苗在電影中被設定成了“二次元”的cosplay愛好者，同時，為了豐滿這一形象，影片加入了cos元素。涉及到了真實的動漫作品與角色，也實實在在冒犯到了愛好者人群，甚至kk作為非二次元，也在影院頓感不適。
最典型的莫過于，金隕石在出租車中，外面的coser們面部猙獰地朝著車內的畫面，實在過于刻意了?，F(xiàn)實中kk也因為工作參與過各大小動漫展，并非如此。難怪觀眾紛紛下場評——只有二次元受傷的世界達成了。
《涉?！樊吘挂呀浰哪炅?，在等待過審的四年里，《死神》已經從一部大熱的連載作品，宣告完結，并逐漸被其他的作品取代。而二次元也早已經從一種稍顯小眾的亞文化，變成一種通俗的流行亞文化。
所以，當死神動漫中的形象出現(xiàn)在熒幕上時，大部分人的觀感是陌生的。這并不是大家印象中的二次元，明顯，這是一個被引入的奇觀設定，無論這里是音樂或是其他的亞文化元素，在這里都能起到同樣的效果。
但對亞文化愛好者造成的冒犯確是實實在在的。
《涉?！返膸孜恢鹘牵蚨嗷蛏俣加幸恍O端的毛病，娜娜的底色是抑郁，李苗苗是反社會，而孕育了這兩種性格的家庭毫無意義是極端存在問題的，《涉?！肥前烟厥獾睦臃旁谕粋€密閉的箱子里，迸發(fā)出的極端戲劇化。
而在這樣的前提下，再去用普通人的視角去審視角色行動的邏輯，本身也是不夠合理的，我們可以從娜娜身上找到共鳴之處，但我們不會成為娜娜。
盡管兩極分化，但《涉海》仍是當下市場中能夠被人們傳播評論，并且喜愛的影片。在豆瓣上，《涉?！返姆謹?shù)依然達到了7.7分。
也許，導演的本意是，觀眾們一同涉過這篇充滿憤怒和奇觀的海，最終到達理智的彼岸。
