作者?/ 喬? ?治
運營?/ 小餅干
隔壁《慶余年》陷入男頻故事里女性角色是工具掛件的爭議，《狐妖小紅娘》仿佛還未開化一般，把IP高光統(tǒng)統(tǒng)刪除爆改嬌妻文學。這一頭，《墨雨云間》倒也沒辜負于正對著大熱《慶余年》貼臉開大的宣傳。
燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，于正新劇《墨雨云間》上線第二日正片累計播放量突破1億，并登上網(wǎng)劇排行第一。
可惡，又給于正爽到了。
《墨雨云間》改編自千山茶客的小說《嫡嫁千金》，走的是時下網(wǎng)文屆、短文屆以及短劇屆最流行的大女主重生加復仇路線。丈夫為了搭上公主陷害自己的糟糠之妻與人私通，美女死里逃生，并借另一個同樣倒霉的相府嫡女身份重生，之后為自己和相府嫡女報仇雪恨，經(jīng)典的重生+復仇+宅斗故事模版。
這一類故事核心看點在于強沖突，因此劇集在整體劇集的呈現(xiàn)上有非常明顯的特征——敘事上強情節(jié)和快節(jié)奏。
開篇就是吳謹言飾演的薛芳菲和赤裸上身的狂徒被婆婆和小姑子捉奸在床，一集薛芳菲就經(jīng)歷了被誣陷、丈夫假意搭救實則謀殺將她活埋。鏡頭效率奇高，女主從床上到被活埋的土坑里進度條只走了5分鐘。片頭ost出現(xiàn)的10分鐘處，女主重生前的故事背景已經(jīng)基本交代清楚了。
20分鐘，并行的另一條故事線上，同樣被誣陷囚在貞女堂受苦的相府嫡女姜梨就已經(jīng)出場了。這個角色從出現(xiàn)到為了給女主送飯被打死之后，到交待角色背景，再到被女主“替代”，這些情節(jié)均在第一集完成。
整體下來的觀感就是，猛地一下，女主死了，還沒喘息思考，突然，女主又活了，接著白月光來了，然后白月光死了。
同時，每一集留足爽點和虐點的鉤子。
虐點送出，第二集故事就給了爽點。
女主憑借聰明才智，暗中謀劃揭開貞女堂堂主的真面目，為活活被打死的姜梨報了仇。同時威逼利誘頂替了姜梨的身份，順便和男主肅國公（王星越 飾）拉扯了一番。
前一秒還在懷念過去的愛情，后一秒重生的故事線已經(jīng)開篇，短暫柔情可以有，但一秒不能再多了。
別管邏輯通不通，虐爽是不是都給到位了？
而比起“短劇長劇化”的敘事手法和拍攝手法，比較巧合的是關(guān)于女性角色的設(shè)定討論。《墨雨云間》引發(fā)的話題討論當中有不少不得不說的關(guān)于女頻爽點的二三事。
比如女非男處。解釋一下就是對于女性主角非處女，但男性主角設(shè)定為處男。
在過去甚至是現(xiàn)在不少語境里，大量的網(wǎng)絡(luò)文學與現(xiàn)實約定俗成當中，對女性貞潔的約束超乎想象。但更多的女頻故事開始跟隨著女性現(xiàn)實處境與女性主義話題的探索與進步升級了價值表達的內(nèi)核，女頻的爽感逐漸與男頻故事同頻——不再需要期待男性角色賦予的“愛情”作為終點獎勵，而是選擇繞開父權(quán)制陷阱，將其更改為角色自我建設(shè)，包含復仇、事業(yè)等。
女性觀眾開始具備自己構(gòu)建關(guān)于女頻故事的爽點機制，“女非男處”的討論背后是女頻故事擺脫虐甜只能被動交由愛情來制造的價值更迭。
如果男頻文里，男主可以開后宮，女性角色得圍繞著主角轉(zhuǎn)。那么女頻復仇爽文里，不過是個處男的設(shè)定，有何不可？更不用說于正還為女主找了兩個顏值不錯的“狂徒”配置，有意或無意地將這個話題討論推送到了更高處。不服？那就憋著。
其次還有導演在大量特寫鏡頭中把女主角會將復仇堅決執(zhí)行到底的信念感傳達到極致的情緒化表達。
美不美是主觀判斷，就說視覺沖擊夠不夠吧。
于正找來了《太子妃升職記》的導演侶皓吉吉作為總導演（與白云默、馬詩歌聯(lián)合執(zhí)導）顯然是正確的選擇。
這個當初窮嗖嗖但依然能憑借畫面美一舉撕開網(wǎng)劇大戰(zhàn)的導演，的確很會拍女性。開篇吳謹言一襲紅袍在樹林里奔跑的慢鏡頭，讓人瞬間想起當初張?zhí)鞇鄣捏@為天人。
盡管我們能預測到后期故事會走向在男主的幫助下，女主順利大仇得報且抱得美男歸的路線，但目前劇集vip更新的6集來看，女主的確很帶感。
要知道，比起《慶余年》小說里那個出身貴族潔白無瑕的男主掛件林婉兒，當下的語境當中，大眾更容易被“瘋女人”吸引。這件事早有不少角色可以說明，比如不擇手段只為自保的《長月燼明》里的葉冰裳（陳都靈 飾）一角、《小魚兒與花無缺》里成長艱難黑化徹底最后殺得全劇只剩下劇名的江玉燕（楊雪 飾）等等。
這些引起了大面積討論的角色，是瘋癲的，絕處求生的，病嬌的，快意恩仇的，她們壞得張揚，主打一個起起伏伏蕩氣回腸，不受道德枷鎖的約束。更進一步的是，她們的壞也在某種程度上擺脫了單一的性緣關(guān)系的訴求。
女主瞪大眼睛，面色冷冽，仿佛拉著觀眾的手疾馳，“沒空愛來愛去了，跟上姐的腳步，帶你殺個片甲不留”。這怎么能不爽呢？
