作者?/ 耳東陳
運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座
始終處于高關(guān)注（也是輿論中心）的正午陽(yáng)光10月有三件大事：
首部電影《得閑謹(jǐn)制》殺青，孔笙導(dǎo)演+蘭曉龍編劇+肖戰(zhàn)主演，班底巨餅+頂流配置；《小巷人家》開(kāi)播，正午最擅長(zhǎng)的年代群像+日常煙火，中生代+流量演員配置；《命懸一生》官宣主演，懸疑垂類梅開(kāi)二度，中生代+新生代演員配置。
成立于2011年的正午陽(yáng)光從初創(chuàng)時(shí)作為山影的后期公司，到2015年后憑借包括《偽裝者》《瑯琊榜》在內(nèi)的連續(xù)高質(zhì)量產(chǎn)出，扛起互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的「國(guó)劇門臉」大旗，列席「六大」陣營(yíng)，成為視頻平臺(tái)分庭抗禮，定制劇和自制劇成為主流，仍有實(shí)力完成版權(quán)劇創(chuàng)作的內(nèi)容型團(tuán)隊(duì)。
門臉不好當(dāng)。
以2020年為分界線，為國(guó)劇品質(zhì)扛旗的正午陽(yáng)光，即便在同行襯托下也未能避免口碑滑鐵盧。《清平樂(lè)》在豆瓣開(kāi)出6.4分，除了17年5.4分的《歡樂(lè)頌2》，對(duì)于7打頭才是常態(tài)的正午陽(yáng)光來(lái)說(shuō)多少有些失準(zhǔn)。而后22年出現(xiàn)的6.5分的《歡迎光臨》和4.8分的《相逢時(shí)節(jié)》更在消耗過(guò)往積累起的口碑。
這里需要說(shuō)明的是，豆瓣評(píng)分并非權(quán)威評(píng)價(jià)體系，但仍可作為受眾心理和審美訴求的潛望鏡，尤其對(duì)縱向摸排觀眾對(duì)一家內(nèi)容創(chuàng)作機(jī)構(gòu)的「民意」，有參照價(jià)值。
在人才集約型的影視內(nèi)容創(chuàng)作行業(yè)，沒(méi)有六邊形戰(zhàn)士，正午陽(yáng)光也不例外。正午陽(yáng)光的核心競(jìng)爭(zhēng)力在于完備的制片流程和強(qiáng)大的發(fā)行能力，這是從創(chuàng)制國(guó)家隊(duì)和電視臺(tái)時(shí)代積累下的成果；而在創(chuàng)作的核心職能部門上，導(dǎo)演、編劇和演員方面，長(zhǎng)短板就格外鮮明了。
01. 流量之困
在擁抱互聯(lián)網(wǎng)和年輕觀眾這條路上，正午陽(yáng)光是絕對(duì)的先行者。
從2015年起，撐起正午陽(yáng)光內(nèi)容基本盤的，近半數(shù)是風(fēng)靡一時(shí)的大熱網(wǎng)文小說(shuō)，這種趨勢(shì)在2020年后更明顯。
這部分網(wǎng)文有共性：現(xiàn)實(shí)議題瞄準(zhǔn)普通人生活，話題性突出。正午的策劃/責(zé)編選題明確，充分發(fā)揮自身在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上的長(zhǎng)板，從個(gè)體家事輻射社會(huì)癥候?！秵碳业膬号贰稓g迎光臨》《凡人歌》《小巷人家》《櫻桃琥珀》都屬此序列。
導(dǎo)演張開(kāi)宙和簡(jiǎn)川訸基本承包這類作品，生活劇自帶的家庭倫理沖突、兩性情感沖突和個(gè)體時(shí)代沖突契合導(dǎo)演寫實(shí)、細(xì)膩的風(fēng)格，也彌補(bǔ)了節(jié)奏把握方面的短板；而編劇方面，如未夕、紀(jì)靜蓉、大米是原著作者，對(duì)內(nèi)容熟悉，劇本寫作方面的經(jīng)驗(yàn)問(wèn)題能夠由導(dǎo)演配合完善；袁子彈、曾璐等則本就擅長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)寫作，文本影像相輔相成。
觀眾的詬病點(diǎn)在于，對(duì)正午陽(yáng)光的期待是黃鐘大呂，為創(chuàng)作之難為，摘類型的明珠。而門臉卻反復(fù)在雞毛蒜皮和扯頭花的世界中打轉(zhuǎn)，甚至用上「話題先行」的巧勁兒，在熱搜上蹦迪。就像等著國(guó)宴廚子上滿漢全席，翹首以盼端上來(lái)帶著鍋氣的蛋炒飯，不是不行，但降維打擊屬實(shí)沒(méi)什么必要。
從網(wǎng)文的選擇上也能感受到正午陽(yáng)光積極擁抱創(chuàng)新的趨向。在「種田」還在文字端流行，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》已經(jīng)成為熒屏上的「小紅樓夢(mèng)」；公主和太監(jiān)的禁忌之戀《孤城閉》想開(kāi)了，躍然熒屏成為講述徽宗一生的《清平樂(lè)》。在垂類賽道，不只有男頻爽文改編的《我是余歡水》，還有《開(kāi)端》帶來(lái)的「無(wú)限流」新變。
影視評(píng)價(jià)往往是結(jié)果導(dǎo)向，但若回溯創(chuàng)作之初的種種取舍，正午陽(yáng)光不論從前瞻性還是創(chuàng)新力上仍舊值得佩服——敢為人先的魄力，把創(chuàng)作所長(zhǎng)和內(nèi)容本身有機(jī)結(jié)合的能力，放到今天依舊屈指可數(shù)。
但近期剛開(kāi)機(jī)的《雨霖鈴》則又面臨改編向的爭(zhēng)議。固然沒(méi)有《麒麟》這一直接錨定《士兵突擊》耽美同人的顯眼，但畢竟「貓鼠」作為國(guó)內(nèi)耽美鼻祖CP，再有原創(chuàng)女主，「展昭同人」也帶著幾分擦邊的意味。加上原著粉、衍生CP粉對(duì)同人文本身的態(tài)度大相徑庭，《雨霖鈴》處于風(fēng)口浪尖倒屬實(shí)命中注定。其實(shí)歸根結(jié)底都要指向一問(wèn)：為什么要拍同人呢？如果要加定語(yǔ)，那就只能寫作：正午陽(yáng)光為什么要拍同人？
另外的反噬源自演員的選擇?！刚邕x角宇宙」一度成為樂(lè)子人的消遣。早年間《偽裝者》《瑯琊榜》同期對(duì)打，「明家姐弟」在大梁的前朝后宮掀起「赤血長(zhǎng)殷」情義保衛(wèi)戰(zhàn)，除了胡歌、靳東、王凱、劉敏濤、劉奕君等熒屏熟臉的高度重疊，眼尖的觀眾還扒出在《瑯琊榜》飾演夏江的王永泉還干著執(zhí)行導(dǎo)演的活，跟飾演黎剛的王宏上陣父子兵；飾演甄平的趙一龍兼著選角導(dǎo)演的工。
而后來(lái)來(lái)回回，流水的主演鐵打的配角成了正午出品的標(biāo)配，流量扛旗戲骨抬轎穩(wěn)住演技基本盤的同時(shí)，觀眾的審美疲勞如期而至。更令觀眾難以忍受的是，在流量圈瞄準(zhǔn)「好餅」作為跳板轉(zhuǎn)型貼金的時(shí)候，伸出橄欖枝的竟然是萬(wàn)眾矚目的國(guó)劇門臉。
今年3月，正午陽(yáng)光發(fā)布新片單后，觀眾聲音里出現(xiàn)了齊聲的一支：自從開(kāi)始擁抱流量演員，國(guó)劇門臉就已走下神壇。其實(shí)這一說(shuō)法倒有失公允，即便回溯至山影時(shí)期，同一支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)啟用的演員無(wú)一不是流量和實(shí)力兼?zhèn)涞?。只不過(guò)在電視媒體時(shí)代，流量還叫另一個(gè)名字——國(guó)民度。
正午陽(yáng)光的年輕化轉(zhuǎn)向，從表面看是演員配置的變化，苦于流量演技的觀眾對(duì)此難以買賬，因而將不滿轉(zhuǎn)嫁于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。而更應(yīng)打個(gè)問(wèn)號(hào)或是重視的根源在于，在內(nèi)容的選擇方面，正午陽(yáng)光在開(kāi)拓創(chuàng)新中，可能漸漸迷失了自身真正擅長(zhǎng)的創(chuàng)作方向。
02. 二代目挑戰(zhàn)
如前所述，正午陽(yáng)光在創(chuàng)作關(guān)鍵的導(dǎo)演、編劇兩大職能部門上，長(zhǎng)短板明顯。?
正午陽(yáng)光導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)相對(duì)穩(wěn)定，其中有當(dāng)年跟著侯鴻亮「出走」山影加入正午陽(yáng)光隊(duì)伍的孔笙和李雪，兩人共同執(zhí)導(dǎo)過(guò)《溫州一家人》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《瑯琊榜》，其中李雪還在孔笙執(zhí)導(dǎo)的《闖關(guān)東》和《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中擔(dān)任攝像。
除此之外還有張開(kāi)宙、孫墨龍、簡(jiǎn)川訸、劉洪源和算（牟芯岑）。?
行業(yè)和坊間按照資歷，習(xí)慣性將孔笙作為正午陽(yáng)光一代目導(dǎo)演，其他幾位導(dǎo)演則歸為二代目序列。此間還有對(duì)正午陽(yáng)光導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的內(nèi)部排名以及個(gè)人水準(zhǔn)的評(píng)點(diǎn)，在此不再贅述，總之是：師徒傳幫帶的傳統(tǒng)育人模式下，很難誕生孔笙導(dǎo)演的接班人。
某種程度上這是不公平的。且不說(shuō)正午陽(yáng)光內(nèi)部，放眼整個(gè)行業(yè)，能夠比肩孔笙導(dǎo)演的新生代仍舊寥寥。不同時(shí)代下的創(chuàng)作者并不具備可比性，執(zhí)導(dǎo)生涯從電視臺(tái)時(shí)代延續(xù)至互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的老一代導(dǎo)演閱歷和經(jīng)驗(yàn)來(lái)自時(shí)間和實(shí)踐的累積。但也不可否認(rèn)，新生代的導(dǎo)演同樣具備其創(chuàng)作獨(dú)特的優(yōu)長(zhǎng)。
從正午陽(yáng)光的內(nèi)容分工來(lái)看，基本遵循「揚(yáng)長(zhǎng)避短」的策略，讓不同導(dǎo)演匹配擅長(zhǎng)內(nèi)容：孔笙+李雪負(fù)責(zé)原創(chuàng)類目的「黃鐘大呂」，主旋律和任務(wù)劇基本由他們完成；簡(jiǎn)川訸導(dǎo)演群像細(xì)膩，因而承包了阿耐的都市情感劇改編；張開(kāi)宙在構(gòu)圖和運(yùn)鏡上的優(yōu)點(diǎn)能夠抵消部分「宇宙起源」「人間褪黑素」產(chǎn)生的節(jié)奏問(wèn)題，偏向生活流的作品就有他執(zhí)導(dǎo)；孫墨龍、劉洪源和算則負(fù)責(zé)創(chuàng)新題材+中劇體量的突破。
另外一個(gè)明顯的變化是，從正午陽(yáng)光開(kāi)始舉辦「光合計(jì)劃」時(shí)便有了苗頭：要向電影進(jìn)軍了。從光合計(jì)劃遴選的項(xiàng)目多為短片不難看出，某種程度上這一項(xiàng)目是在為正午的二代目導(dǎo)演們尋找合適的電影項(xiàng)目。
而「跨界」已經(jīng)從孔笙導(dǎo)演處開(kāi)始?！兜瞄e謹(jǐn)制》作為侯鴻亮制片+蘭曉龍編劇+孔笙導(dǎo)演鐵三角繼《生死線》后的再度合作，小人物的故事+戰(zhàn)爭(zhēng)題材，至少在文本的角度上可以安下一半的心，另外四分之一的不確定來(lái)自電影和電視劇兩種類型的天然壁壘和受眾本身的審美期待。再有四分之一，則歸于流量的雙刃劍，成也蕭何敗也蕭何的輿論場(chǎng)。
03. 何以為繼
觀察正午陽(yáng)光內(nèi)容生態(tài)，最令kk警惕的在于，即便是絕對(duì)頭部的內(nèi)容型團(tuán)隊(duì)，也要面臨優(yōu)質(zhì)劇本不可復(fù)制、不能量產(chǎn)的困局。
正午陽(yáng)光的IP采購(gòu)清單中，阿耐的小說(shuō)基本上占據(jù)了半壁江山。坊間也有傳聞《大江大河》系列和《歡樂(lè)頌》系列屬于捆綁購(gòu)入，雖然兩個(gè)系列完全不同的氣質(zhì)和關(guān)注點(diǎn)，但從成片本身的質(zhì)量來(lái)看，《大江大河》整個(gè)系列無(wú)論如何都略勝一籌。
結(jié)合《瑯琊榜3》的難產(chǎn)，延伸的問(wèn)題是，讓原著作者擔(dān)任編劇究竟是雙贏還是冒險(xiǎn)。小說(shuō)和影視劇本屬于截然不同的兩種文本，文學(xué)可以留白想象，但是劇本則要求鏡頭畫面感，句句落實(shí)、一句一鏡。
互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下，對(duì)劇本的要求已經(jīng)細(xì)化到，每一集要出現(xiàn)多少場(chǎng)高光時(shí)刻，反轉(zhuǎn)和懸念要在第幾分鐘出現(xiàn)，很難說(shuō)習(xí)慣了天馬行空寫作的原著作者能夠勝任有嚴(yán)格邏輯和節(jié)奏要求的劇本創(chuàng)作。這里討論的關(guān)鍵在于「更好」，因而作家寫書，編劇寫本，從結(jié)果來(lái)看應(yīng)該符合「更好」的選擇。
正午陽(yáng)光的固定班底不僅體現(xiàn)在演員、導(dǎo)演，還有編劇團(tuán)隊(duì)的深度綁定。粗略按照10年計(jì)數(shù)，拋開(kāi)一系列原著作者，正午陽(yáng)光合作過(guò)的編劇從高滿堂、張勇、劉靜、袁克平和袁子彈父女、唐堯、曾璐、吳桐、王三毛、王小槍、磊子11位編劇反復(fù)出現(xiàn)在編劇名單中，類型題材寬廣。
創(chuàng)作者的創(chuàng)造力可以是無(wú)限的，但是用于創(chuàng)作的時(shí)間是有限的。因而產(chǎn)能的問(wèn)題也成為正午陽(yáng)光的另一困擾。原著作者搭班固定編劇班底的合作模式消化完IP改編之后，其實(shí)仔細(xì)看正午陽(yáng)光的原創(chuàng)內(nèi)容占比并不高，尤其是刨掉點(diǎn)將完成的主旋律創(chuàng)作，更為寥寥。
而某種意義上，支撐起內(nèi)容型團(tuán)隊(duì)生命線的，正是內(nèi)容。要么拓展合作伙伴，跟更多編劇建立合作聯(lián)系，在原創(chuàng)部分拓產(chǎn)能，要么繼續(xù)開(kāi)發(fā)買進(jìn)的文學(xué)版權(quán)，原著作者+編劇搭班創(chuàng)作提升轉(zhuǎn)化率的同時(shí)保住口碑，這是眼下正午陽(yáng)光「艱難的選擇」。
正午陽(yáng)光的壓力可能與市場(chǎng)上大部分創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的困境一致，口碑的守成在量也在質(zhì)。但作為「國(guó)劇門臉」，也注定在未來(lái)背負(fù)更重的觀眾期許。
